Taylor Swift: So klingt ihr neues Album "Reputation" (2024)

Wenn es nach Kim Kardashian ginge, wäre an diesem Freitag, wenn Taylor Swifts neues Album erscheint, der Tag der Schlange. Die Ehefrau von Rapper Kanye West hatte das Reptil im vergangenen Jahr per Twitter zum Synonym für die Pop-Sängerin gemacht. Es ging um den Disput über eine herabwürdigende Textzeile in Wests Song "Famous".

Auch Fans von Calvin Harris nehmen gerne das Schlangen-Emoji, wenn es um Swift geht. Nachdem die Beziehung zwischen ihr und dem britischen DJ eher unfreundlich in die Brüche ging, stilisierte Harris sich zum Opfer und Swift enthüllte, dass ausgerechnet einer seiner größten Hits, das von Rihanna gesungene "This Is What You Came For", unter dem Pseudonym Nils Sjöberg von ihr geschrieben wurde. Boss move nennt man das wohl.

Wenn Männer, im Pop-Business und überall sonst auch, sich auf diese Art nicht unterbuttern lassen, gilt das als tough und souverän. Frauen werden zur Bitch erklärt - oder zur Schlange. Auch dann noch, wenn sie mit mehr als 40 Millionen Albumverkäufen, mehr als 130 Millionen Single-Downloads und zehn Grammy-Gewinnen zu den erfolgreichsten und einflussreichsten Künstlerinnen unserer Zeit zählen.

"Reputation", das sechste Studioalbum der 28-Jährigen, ist Swifts erste Sammlung neuer Songs seit ihrem Blockbuster-Album "1989" von 2014 - und eines der großen Pop-Ereignisse des Jahres. Der Titel suggeriert eine Kombattanten-Attitüde, die eher nicht im Mainstream üblich ist, sondern aus dem Hip-Hop stammt, wo "Respekt" und "Reputation" früher auf der Straße, heute in Battle-Tracks verhandelt werden. Es wird geprotzt und gedisst, dem eigenen Ego geschmeichelt, den anderen, den Neidern, Hatern und Konkurrenten, Gift und Galle in Reimform verabreicht.

In der Musik, erneut produziert von den Hit-Lieferanten Max Martin, Shellback und Jack Antonoff mischen sich Hip-Hop, Soul und R&B mit weißem Pop und den futuristischen EDM-Clubsounds: Es ist ein urbaner, an den richtigen Stellen melodischer, in Hooks, Beats und klangliche Spannungsbögen zerfallender Universalsound, der für Charts und Spotify-Listen designt wurde. Prototyp dieses ultramodern fragmentierten Hybrids aus aggressiven Geräuschen und süßen Harmonien ist die Single "Look What You Made Me Do".

Interessanter als die Musik war bei Swift aber immer schon ihr Songwriting. Die Texte speisen sich zum größten Teil aus tagebuchartigen Anekdoten über ihre Männer-Beziehungen. Im vergangenen Jahrzehnt hatte Swift unter anderem Affären mit Joe Jonas, Harry Styles, Jake Gyllenhaal, John Mayer und Taylor Lautner. Zuletzt gab es ein Techtelmechtel mit Tom Hiddleston; aktuell ist sie mit dem britischen Schauspieler und Model Joe Alwyn liiert. All diese Männer mussten und müssen fürchten, in Swifts Song-Erzählungen vorzukommen.

Dann wiederum inszeniert sie sich in "...…Ready For It?", "Getaway Car" oder "So It Goes" als promiskuitiver Nighthawk, ein Raubtier, das nachts auf der Jagd nach Abenteuern durch Motelbars streift. Dafür muss man als Mann bereit sein, are you ready for it? "Baby let the games begin". Als "Thief", "Robber" oder "Traitor" bezeichnet sie sich dann, als verdorbene Unschuld, die nur Unglück bringt. Aber ist das alles ihre Verantwortung? "Look what you made me do" impliziert ja auch, dass prinzipiell immer die Anderen Schuld haben. "The old Taylor is… dead", heißt es in dem Song. Aber wer ist die neue, offensichtlich abwehrbereite Taylor, die aus dem Stahlbad der öffentlichen Be- und Verurteilung hervorgeht?

Swift zeigt mit "Reputation" einen emanzipatorischen dritten Weg auf: "My reputation's never been worse", singt sie in "Delicate", der Story einer behutsamen Annäherung zweier Celebrities im öffentlichen Raum, "so you must like me for me", liebe mich einfach so, wie ich bin, mit allen Unberechenbarkeiten. Dazu gehört auch, dass man gewisse Leerstellen ertragen muss, auch politische. Denn zu Bekenntnissen, wie sie zur gesellschaftlichen Spaltung der USA, zu Rassismus oder Trumpismus steht, lässt sich Swift nicht erpressen, auch Interviews gibt sie nicht. Politik beschränkt sich bei ihr aufs Private, und da geht es vor allem um die Unverschämtheit, als Frau auf Autonomie zu bestehen.